李晨(chén )(👷)風(🔨)執導的《血(xuè )染杜鵑紅》,描寫(xiě )戰亂(😘)創(🕟)傷的心靈(líng ),相慰(🍥)復相殘的奇情故事,給予(🔬)何鹿影不(🥩)少發(😧)揮機會。以舞廳(tīng )一場為例,佈光(🚤)比其他影片愈為暗黑(🗄)及層次豐富,吳楚帆白燕(🛹)不(bú )可告人(rén )的關係,吳忐忑不安的(de )心(🙁)緒,均投(🚑)射(shè )於雜亂的人影(🤷)、音樂及閒言。兩(liǎng )人開(🥁)始關係之(zhī )夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶(yì )故人,愁困於窗框影子的包圍(wéi );遇白(⏰)燕(yàn ),從車外取鏡,大雨順車窗(😍)流下,拍出她在(zài )車中的神秘和威懾(shè );隨她回家,傾談留(liú )宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn )的寄(jì )託。連續三場戲,明(🔈)暗跌(🙎)蕩生姿,推演感情的迸(⏲)發和走向悲劇的(de )危(👵)機感,而結局的(de )(🔞)濃黑環(📐)境則是(🔙)強烈的(de )呼應。五十年代的(de )粵語(yǔ )片沒有(yǒu )寬裕的製作條(🎦)件(📤),稀見攝影師全盤思考的作(❓)品,多僅在個別場面(miàn )表現,何(💁)鹿影也不(bú )例外(🈳),《血》片則是(shì )盡展所長的佳作。
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